Desconozco
hasta qué punto la manera en que ha sido museografiada la exhibición fue
igualmente intencional, pero por las dimensiones, forma irregular y detalles de
la galería, bien se presta para intentar diversas maneras de presentar los
objetos que no sean las formas convencionales, así el montaje de una exposición
no sería únicamente “colgar cuadros”, sino un ejercicio interactivo entre la
museografía y las propias obras, algo quizás más propositivo y sin duda de
mayor interés para el público.
Según el
diccionario, deambular es un caminar sin dirección determinada. El título de la
exposición alude pues a que en un caminar sin dirección (¿o sin intención?) que
ocasionalmente lleva a cabo el fotógrafo (no se puede andar permanentemente sin
dirección porque no se llega a ningún
lado) cámara en mano, va fotografiando lo que en ese momento (quizás en
un nuevo recorrido ese mismo detalle ya no le llame la atención) reclama el
accionar del aparato para quedar atrapado de por vida. Luego entonces tendríamos
frente a nosotros una cantidad de imágenes que por una u otra razón, Flores ha
decidido hacer suyas; hasta aquí no habría nada que las relacionara entre ellas;
mostrarían, eso sí, varios elementos en común, son de la ciudad, las tomó el
mismo fotógrafo, provienen de un deambular, etc.
Lo que
convierte a una cantidad X de fotografías (pero igual podría ser de cualquier
otra cosa) sin otra relación que el estar reunidas, en un conjunto más o menos
homogéneo, es la intervención de una segunda persona (aunque también podría ser
el propio fotógrafo), en este caso, lo que llamamos un curador, que en la
muestra que estamos comentando fue Francisco Benítez. La intervención de esta
segunda persona tiene por finalidad más que ordenar las imágenes que se le
ofrecen, darles un sentido momentáneo, una posibilidad de lectura. Es
importante considerar este punto ya que bajo otras circunstancias con toda
seguridad se encontraría otra manera de ver el mismo material la cual sería,
igualmente, provisional. Del trabajo realizado por esta segunda persona, se
desprende idealmente una exhibición, tal y como podemos suponer ha sucedido en
este caso.
Proceder de
esta manera no tiene nada de particular, pedirle a otra persona que le de orden
o sentido a unas imágenes que aparentemente no tienen nada en común es una
operación lógica, con sobrada razón si lo que se busca es presentarlas de una
manera coherente (porque lo mismo podrían presentarse sin orden o coincidencia
alguna). Lo que debe ser claro o evidente, es que la lectura que se propone
proviene del ojo del curador, no del fotógrafo (por eso se insiste en poner al
lado del nombre del productor, el del curador), el sentido que descubrimos a lo
largo de la muestra se lo debemos a esa segunda persona que intervino en las
obras del productor, y relacionando una con otra, va estableciendo
asociaciones, semejanzas, referencias, similitudes, etc., lo que al final se
convierte con lo que el público se enfrenta.
¿Hasta qué
punto este orden es también el del fotógrafo? En el caso de esta exposición de
Carlos Flores, poco importa pues no sólo estas imágenes son el resultado de un
deambular, sino que aquello que lo motivo para tomarlas ha desaparecido para
siempre, ante tal orfandad de la memoria y la intención, parece que lo más
indicado sea solicitar este servicio, así se rescatan las imágenes y se
dignifica el deambular. ¿Qué hubiera sido de esta muestra sin la intervención
de Benítez? Pensemos que la combinación es ganar-ganar lo cual, de ser así o de
cualquier otra manera, ha de reflejarse en la opinión del público que
finalmente es lo que importa.
Publicado originalmente por Milenio Diario
Ver también: www-artes2010.wordpress.com
Imagen: Alianza Francesa.
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